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Pathé Exchange

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Pathé Exchange
StatoStati Uniti (bandiera) Stati Uniti
Forma societariaSussidiaria
Fondazione1914 (prima incarnazione)
1935 (seconda incarnazione)
Chiusura1932 (prima incarnazione)
1962 (seconda incarnazione) (inglobata e assorbita dalla RKO Pictures) (prima incarnazione)
(marchio chiuso) (seconda incarnazione)
Sede principaleHollywood, Los Angeles
GruppoPathé
SettoreCinema
Intrattenimento
ProdottiDistribuzione cinematografica
Produzione cinematografica
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Locandina del cortometraggio comico Bungalow Boobs (1924), con il marchio di genere “Pathécomedy” e il logo globale della Pathé raffigurante un gallo nella parte inferiore

La Pathé Exchange era la filiale americana della Pathé, importante casa di produzione e distribuzione cinematografica francese, che aveva iniziato a distribuire film negli Stati Uniti nel 1904. La filiale nacque a Hollywood al 1807 di Glendale Boulevard (all'epoca chiamata Allesandro Street) nel 1914,[1] durante l’era del cinema muto. Al suo apice, deteneva quasi il 50% del mercato statunitense della produzione e distribuzione cinematografica.[2] Era nota per i suoi cinegiornali all’avanguardia e per l’ampia gamma di cortometraggi, oltre che per aver prodotto Le avventure di Paolina, una serie di venti episodi che riscosse un enorme successo e finì per definire il genere.

L’azienda fu costituita come Pathé Exchange verso la fine del 1914 e si separò come entità indipendente nel 1921, con la società di investimenti Merrill Lynch che ne acquisì una quota di controllo. L’anno successivo, distribuì il documentario rivoluzionario di Robert J. Flaherty, Nanuk l'esquimese. Tra le altre uscita di rilievo figurano il controverso dramma Sex (1920) e l’epopea biblica Il re dei re (1927/28) del regista e produttore Cecil B. DeMille, che conquistò il primo posto al botteghino. Per gran parte degli anni ’20, la Pathé distribuì i cortometraggi dei pionieri della commedia Hal Roach e Mack Sennett e dell’innovativo animatore Paul Terry. Per Roach e poi per la sua stessa casa di produzione, l’acclamato comico Harold Lloyd, recitò in numerosi lungometraggi e cortometraggi distribuiti dalla Pathé e dalla strettamente collegata Associated Exhibitors, tra cui il grande successo del 1925 Viva lo sport.

Verso la fine del 1926, la quota di controllo dello studio fu acquisita dalla società Blair & Co. del banchiere d’affari Elisha Walker, che ben presto strinse un’alleanza con le catene di cinema Keith-Albee e Orpheum e, nel 1928, chiamò a dirigerlo il finanziere e maestro di Hollywood Joseph P. Kennedy. Sotto la guida di Kennedy, la Pathé stipulò un contratto con la RCA per il suo RCA Photophone, per il passaggio al cinema sonoro e rilevò le attività della Producers Distributing Corporation, l’ex canale di distribuzione di DeMille. Infine, nel gennaio 1931, lo studio fu acquisito dalla ben più grande RKO Pictures. Continuò a produrre lungometraggi come divisione semiautonoma RKO Pathé fino al 1932, quando tutta la produzione di lungometraggi fu inglobata sotto il marchio "RKO Radio Pictures". L’unità e il marchio RKO Pathé furono mantenuti per i cortometraggi e per il caratteristico cinegiornale. Quest’ultimo fu acquistato nel 1947 dalla Warner Bros., che lo ribattezzò Warner Pathé News. La RKO Pathé, che nel suo ultimo decennio produsse film industriali e spot televisivi oltre a cortometraggi per il cinema, chiuse i battenti nel 1956, la Warner interruppe la produzione del cinegiornale lo stesso anno.

La Pathé Exchange sopravvisse come piccola holding per la gestione dei pochi beni, tra cui un laboratorio cinematografico sulla costa orientale e un’attività dedicata ai film amatoriali, che la RKO aveva rifiutato di acquisire. L’azienda fu successivamente riorganizzata, dapprima come Pathé Film Corporation e infine come Pathé Industries. La società rientrò nel settore della produzione e distribuzione cinematografica per quasi un decennio a partire dal 1942, con l’acquisto della Producers Releasing Corporation (PRC), uno studio di Poverty Row, e la successiva fondazione da parte di Pathé della Eagle-Lion Films. Tra le uscita di rilievo storico di questo periodo figurano il film noir Detour - Deviazione per l'inferno (1945, PRC) e il film di fantascienza Uomini sulla Luna (1950, Eagle-Lion). Nel 1951, la Pathé Industries era ormai uscita dal settore cinematografico. Nel 1961, la società che ne prese il posto, l’America Corporation, rilanciò brevemente il marchio con una controllata di distribuzione, la Pathé-America. L’anno successivo fu venduta[3] alla Astor Pictures e ben presto sciolta.

Storia

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Dal cinema muto ai primi anni del cinema sonoro

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La Pathé Frères, fondata nel 1896 e diventata, già a metà del decennio successivo, la principale casa di produzione cinematografica francese, iniziò a distribuire i propri film negli Stati Uniti nel 1904. Nell’ottobre del 1906, i suoi film detenevano ben il 50 per cento dell’intero mercato statunitense. Nel 1908, la Pathé Frères fu invitata ad aderire alla Motion Picture Patents Company (MPPC), creata da un cartello di società di produzione che mirava a monopolizzare completamente il mercato statunitense.[4] Di conseguenza, la Pathé si avvalse della società di distribuzione General Film Company, controllata dalla MPPC, per distribuire i propri film.[5] La Pathé Frères aprì stabilimenti di produzione nel New Jersey — prima a East Bound Brook, poi a Jersey City — e affittò un set all’aperto a Edendale, un sobborgo di Los Angeles, per le riprese di film western.[6] Nel 1911, la società lanciò il primo cinegiornale mai prodotto negli Stati Uniti, il Pathé Weekly, all’inizio del 1914, il Pathé News, come era stato ribattezzato, usciva cinque giorni alla settimana.[7] L’anno precedente, parallelamente alle uscita della General Film, Pathé aveva anche iniziato a distribuire attraverso la Eclectic Film Company, di recente fondazione, nella quale Pathé Frères era evidentemente uno dei principali investitori.[8]

Nel marzo 1914, dal proprio studio di Jersey City (con molte scene culminanti girate nel vicino centro cinematografico di Fort Lee), la Pathé Frères entrò nel mercato dei serial. Il suo primo tentativo in questo campo, Le avventure di Paolina, con Pearl White e co-diretto dal veterano della compagnia Louis J. Gasnier, fu un successo travolgente. La richiesta del pubblico fu così grande che il piano originale di tredici episodi fu esteso a venti e fu stampato un numero record di copie per rifornire gli esercenti in tutto il paese. Seguirono diversi sequel, poiché l’originale, secondo le parole dello storico del cinema Richard Lewis Ward, "divenne il punto di riferimento del genere".[9] A partire dall’agosto 1914, il programma di uscita statunitensi della Pathé, oltre al cinegiornale dei giorni feriali, comprendeva un episodio di Le avventure di Paolina a lunedì alterni, in alternanza con una "commedia animata o una commedia e cortometraggi didattici panoramici a colori naturali"; il martedì, una commedia di una o due bobine; e il mercoledì e il venerdì, lungometraggi di tre o più bobine.[10] Più avanti nell’anno, la Pathé smise di distribuire i propri film tramite la General Film Company, acquisì le reti di distribuzione della Eclectic Film e costituì formalmente una filiale americana: la Pathé Exchange. Gli investitori Charles Merrill ed Edmund Lynch, allora agli esordi della loro carriera, entrarono a far parte del consiglio di amministrazione della società all’inizio del 1915.[11]

Uscito nell’aprile del 1920, il film drammatico Sex, con Louise Glaum, riscosse un grande successo in gran parte del Paese, sebbene suscitò polemiche in alcuni ambienti puritani, la Commissione di censura della Pennsylvania ne impose il cambio di titolo in Sex Crushed to Earth per la distribuzione all’interno dello Stato.[12] Charles Pathé, cofondatore della Pathé Frères, si dimise dalla presidenza della Pathé Exchange nel mese di settembre e, l’anno successivo, l’azienda fu scorporata dalla casa madre francese, con la quota di controllo acquisita da Merrill Lynch.[13] Per molti anni, la Pathé fu strettamente legata alla società di distribuzione Associated Exhibitors, che si occupava di produzioni indipendenti. Tra le uscita indipendenti della Pathé figurava l’influente documentario Nanuk l'esquimese (1922), il primo grande successo commerciale del genere.[14] Il suo programma di uscita regolari in questo periodo ruotava attorno al cinegiornale (che ormai usciva due volte alla settimana), ai "Pathéserials", ai cartoni animati dell’animatore Paul Terry e ai cortometraggi comici di Hal Roach e Mack Sennett. I pionieri della commedia cinematografica Stanlio e Ollio (Roach), la troupe di Simpatiche canaglie (Roach) e Harry Langdon (Sennett) fecero tutti il loro esordio sul grande schermo sotto l’egida della “Pathécomedy”.[15]

Il comico Harold Lloyd, di gran lunga la più grande star della Pathé di quell’epoca, girò numerosi cortometraggi per Roach, distribuiti inizialmente dalla Pathé e poi, a partire dal maggio 1921, dalla Associated Exhibitors. Lloyd passò ai lungometraggi con il film Lupo di mare, distribuito congiuntamente dalla Pathé e dalla Associated Exhibitors nel dicembre dello stesso anno. Dopo altri quattro lungometraggi con Roach — e un ritorno alla distribuzione esclusiva della Pathé — fondò la propria casa di produzione con Tutte e nessuna (1924). In seguito a due ulteriori distribuzioni della Pathé, tra cui il grande successo Viva lo sport (1925), Lloyd passò alla grande casa di produzione Paramount Pictures.[16] Dei sei lungometraggi nella storia della Pathé Exchange che incassarono 1 milione di dollari o più dai noleggi nordamericani, cinque erano film con Lloyd come protagonista.[17] Nell’ottobre 1926, la Associated Exhibitors, ormai in difficoltà, fu in gran parte assorbita dalla Pathé.[18] Nello stesso mese, Merrill Lynch vendette la propria quota di controllo dello studio alla società di investimento newyorkese Blair & Co., guidata da Elisha Walker.[19]

La società di Walker procedette quindi a investire nella Producers Distributing Corporation (PDC), nota come lo studio del celebre regista Cecil B. DeMille, e a scambiare quote azionarie della Pathé con la catena di cinema Keith-Albee, che già possedeva il 50% della holding della PDC e vantava una presenza a livello nazionale grazie alla sua alleanza con il circuito Orpheum. Nel marzo 1927 fu raggiunto un accordo per fondere la Pathé e la PDC sotto l’egida della prima, garantendo ai loro film un accesso preferenziale alle sale Keith-Albee e Orpheum. L’accordo era stato concepito per consentire alle società interconnesse di competere con i colossi integrati di produzione-distribuzione-proiezione che ormai dominavano l’industria cinematografica: Paramount–Famous–Lasky, Loews–MGM, Stanley–First National–West Coast Theatres e Fox Film and Theatres.[20] Il direttore generale della Keith-Albee, John J. Murdock, fu nominato presidente della Pathé due mesi dopo.[21] Hal Roach negoziò la rescissione del suo contratto con la Pathé e iniziò a distribuire film tramite la MGM a settembre, sebbene, come parte dell’accordo di rescissione, producesse anche una dozzina di film per la stagione 1927–28 della Pathé.[22]

Pubblicità apparsa su Photoplay nel dicembre 1930 che ritrae le star più famose della Pathé negli ultimi giorni di vita dello studio

All’inizio del 1928, Walker e Murdock si rivolsero al finanziere Joseph P. Kennedy, a capo della Film Booking Offices of America (FBO), uno studio di medie dimensioni, affinché li aiutasse a riorganizzare l’azienda Pathé, oberata dai debiti.[23] Una delle prime mosse di Kennedy fu quella di rescindere gli accordi di distribuzione con tutti i produttori esterni dello studio, compreso Mack Sennett.[24] La PDC fu sciolta e i suoi beni, tra cui lo stabilimento di produzione di DeMille a Culver City e il contratto di locazione a lungo termine del backlot adiacente, furono incorporati nella Pathé. Per la conversione alla produzione di film sonori, ormai considerata necessaria in tutto il settore, Kennedy affidò sia la Pathé che la FBO alla RCA con il suo RCA Photophone, gestita dal suo alleato occasionale David Sarnoff.[25]

Il 30 settembre 1928, la Pathé presentò il suo primo film parzialmente sonoro: una versione ridotta di Il re dei re prodotto dalla PDC, l’epopea di DeMille sulle ultime settimane di vita di Gesù. Il film era stato acclamato dalla critica l’anno precedente come attrazione muta in tournée gestita dalla PDC, ora, distribuito nelle sale con musica ed effetti sonori, più breve di circa quaranta minuti e proiettato in tutto il circuito Keith-Albee-Orpheum (KAO), recentemente unificato per mano di Kennedy, fu un grande successo al botteghino.[26] La fusione KAO era stata formalizzata a gennaio e già a maggio la catena di sale era in gran parte sotto il controllo di Walker e Kennedy.[27] Il primo vero lungometraggio sonoro della Pathé, Strange Cargo, uscì il 31 marzo 1929.[28] Il mese successivo, Kennedy si fece eleggere presidente del consiglio di amministrazione della Pathé.[29] Un incendio divampato nello stabilimento di produzione della Pathé a New York quel dicembre causò la morte di undici persone e accelerò il trasferimento dell’unità dedicata alle commedie brevi sulla costa occidentale, dove si unì alle produzioni di lungometraggi a Culver City.[30] La Pathé attraversò un periodo difficile nel corso del 1930, realizzando un solo lungometraggio al mese tra giugno e novembre. L’uscita di luglio, Holiday, riuscì a ottenere nomination agli Oscar per l’attrice protagonista Ann Harding e lo sceneggiatore Horace Jackson.[31]

Incarnazioni successive

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Alla fine del 1930, Kennedy organizzò l’acquisizione della Pathé Exchange da parte della RKO Pictures (società che Sarnoff, dirigente RCA, aveva fondato unendo la FBO, venduta da Kennedy alla RCA l'anno precedente, con la KAO), la fusione ufficiale ebbe luogo il 31 gennaio 1931). Le risorse principali coinvolte erano gli impianti di produzione cinematografica della Pathé Exchange, i contratti dei dipendenti e gli accordi di distribuzione, erano inclusi anche quattro film completati dalla Pathé Exchange, due dei quali già nelle sale.[32] Le star della Pathé che entrarono a far parte del cast della RKO e recitarono nei film della nuova unità di produzione semiautonoma RKO Pathé erano: Constance Bennett, Ann Harding, Helen Twelvetrees, William Boyd, Eddie Quillan, Robert Armstrong e James Gleason.[33] All’epoca dell’acquisizione, la gamma di cortometraggi della Pathé comprendeva il suo cinegiornale bisettimanale, una "rassegna audio" settimanale, tre serie bisettimanali — Grantland Rice Sportlights, Aesop’s Sound Fables e Vagabond Adventure Series — la serie stagionale Knute Rockne Football Series e una serie di cortometraggi umoristici in due bobine sotto i marchi Manhattan Comedies, Whoopee Comedies, Rainbow Comedies, Folly Comedies, Rodeo Comedies, Melody Comedies, Checker Comedies, Campus Comedies e Capitol Comedies.[34]

Volantino promozionale delle uscita della RKO Pathé del 1939: a quel tempo, la maggior parte dei suoi cortometraggi era composta da film a bobina singola. Anche all’interno di questo singolo materiale promozionale, il trattino nel nome del marchio appariva e scompariva.

All’inizio del 1932, la produzione dei lungometraggi era stata trasferita quasi interamente da Culver City allo studio principale della RKO e in precedenza della FBO a Hollywood, in Gower Street e, a febbraio, la società annunciò che a partire dalla stagione cinematografica 1932–33 (con inizio a settembre 1932) tutti i suoi lungometraggi sarebbero usciti con il marchio RKO Radio Pictures.[35] Uno degli ultimi lungometraggi della RKO Pathé, A che prezzo Hollywood?, con Bennett nel ruolo principale, uscì il 24 giugno, si trattava della prima trasposizione cinematografica della storia che sarebbe stata portata sullo schermo più volte con il titolo A Star Is Born.[36] Infatti, a causa di numerose riprese aggiuntive e di un nuovo montaggio, l’ultimo lungometraggio distribuito con l’emblema della RKO Pathé (il caratteristico gallo Pathé che troneggia orgogliosamente sul globo rotante della RK), Labbra proibite, non arrivò nelle sale fino alla fine di novembre.[37] Da quel momento in poi, il marchio RKO Pathé fu limitato ai cinegiornali e ai cortometraggi (oltre a un documentario a lungometraggio nel 1953).[38] Nel 1947, la RKO vendette l’attività di cinegiornali Pathé alla Warner Bros., che la rinominò Warner Pathé News.[39] La RKO Pathé continuò a produrre una selezione ridotta di cortometraggi per il cinema, insieme a filmati industriali e spot televisivi, fino all’inizio del 1956, quando chiuse definitivamente i battenti.[40] Più tardi quello stesso anno, la Warner chiuse il cinegiornale.[41]

Pathé Exchange Inc. continuò a operare come piccola holding per i pochi beni che non erano stati inclusi nell’acquisizione da parte della RKO, tra cui la maggior parte del catalogo cinematografico dello studio, un laboratorio di sviluppo pellicole nel New Jersey, una quota del 49% nell’attività di produzione di pellicola grezza della DuPont e una divisione non destinata alle sale cinematografiche che si occupava della produzione di cortometraggi per clienti al dettaglio dotati di proiettori domestici. Kennedy, che inizialmente aveva intenzione di vendere ciò che restava della società e di scioglierla, si dimise invece dal consiglio di amministrazione nell’aprile del 1931.[42] Nel 1935, la società fu riorganizzata come Pathé Film Corporation (PFC) e la maggior parte del catalogo cinematografico fu venduta alla Columbia Pictures, che utilizzò i diritti di remake associati per produrre classici come L'orribile verità (1937) e Incantesimo (film 1938) (1938). L’anno successivo, al termine della pausa imposta dall’accordo con la RKO, la PFC rientrò in modo modesto nel settore cinematografico, acquisendo l’8 per cento della Grand National Films, di recente costituzione. L’iniziativa ebbe scarso successo e la Grand National fu sciolta all’inizio del 1940.[43] Nel 1939, la Pathé Film Corporation aveva acquistato un secondo impianto di sviluppo e stampa cinematografica a Los Angeles e aveva costituito la Pathé Laboratories Inc. of California come sua controllata operativa. L’anno successivo, il finanziere Robert Young (da non confondere con l'omonimo l’attore) acquisì la PFC e, sciolse ufficialmente la holding pur mantenendo il controllo delle sue varie attività.[44]

Locandina del classico di fantascienza Uomini sulla Luna (1950), una rappresentazione pionieristica dei viaggi spaziali. La produzione di George Pal fu un successo al botteghino per la Eagle-Lion nell’ultimo anno completo di attività della Pathé Industries nel settore della distribuzione cinematografica.

La Pathé tornò a dedicarsi pienamente alla produzione cinematografica nel 1942, quando la Pathé Laboratories of California acquisì la Producers Releasing Corporation (PRC), uno studio in difficoltà della cosiddetta “Poverty Row”, noto per la scarsa qualità delle sue produzioni. Mentre la PRC si affidava a produttori indipendenti per il proprio catalogo di uscita, la dirigenza della Pathé voleva concentrarsi sulla produzione interna e acquistò quindi uno stabilimento di produzione al 4401 di Sunset Boulevard (che nel 1946 verrano inglobati dalla vicina Monogram/Allied, durante il suo piano di espansione), conosciuti come KCET Studios.

Il primo lungometraggio “prodotto direttamente” dalla PRC, Jive Junction, uscì nel dicembre 1943. Il suo regista, Edgar G. Ulmer, già responsabile di numerose uscita della PRC realizzate da produttori esterni, avrebbe girato diversi altri film presso lo studio, tra cui l’ormai famoso film noir, Detour - Deviazione per l'inferno (1945).[45] Nel giugno 1944, Young costituì una nuova holding, la Pathé Industries, per gestire il patrimonio della Pathé e della PRC.[46] Verso la fine dell’anno successivo, la Pathé Industries strinse un accordo di collaborazione con il magnate cinematografico britannico J. Arthur Rank per la distribuzione reciproca delle produzioni della Pathé e della Rank, la Pathé costituì una nuova controllata di produzione distinta dalla PRC, la Eagle-Lion Films, mentre la società di distribuzione americana che la Rank aveva fondato nel 1944 con lo stesso nome vi rinunciò.[47]

La nuova Eagle-Lion Films fu fondata ufficialmente nell’aprile del 1946, l’avvocato specializzato in diritto dello spettacolo Arthur B. Krim fu nominato presidente dello studio. Fu promesso un ambizioso programma di produzioni di alto livello, sebbene a ricoprire il ruolo di direttore dello studio fosse stato assunto Bryan Foy, ex capo della "unità B" della Warner. Il primo film della Eagle-Lion, It's a Joke, Son!, uscì nelle sale nel gennaio 1947 e la società divenne ben presto l’unica punta di diamante hollywoodiana della Pathé Industries, con l’annuncio, in agosto, che la PRC sarebbe stata assorbita dalla Eagle-Lion.[48] Tra i rari successi dello studio figuravano un noir che superò ogni aspettativa, T-Men contro i fuorilegge (1947) di Anthony Mann, e un’importazione della Rank, Scarpette rosse (1948) di Michael Powell ed Emeric Pressburger. Alla fine del 1949, con l’uscita di scena di Krim, la Eagle-Lion annunciò la cessazione della produzione interna. N. Peter Rathvon, ex presidente della RKO, entrò a far parte della società per gestire i finanziamenti destinati ai produttori indipendenti che da quel momento avrebbero fornito l’intera produzione nazionale, come George Pal, il cui Uomini sulla Luna, uscito nel giugno 1950, riscosse un grande successo.[49] Nello stesso mese, la Pathé fuse la Eagle-Lion con un distributore indipendente specializzato in riedizioni, la Film Classics, dando vita alla Eagle-Lion Classics. In ottobre, la società citò in giudizio le catene di sale RKO e Loew's per aver impedito la proiezione dei suoi film nei cinema di New York. Con la causa ancora in corso, nel marzo 1951 la Eagle-Lion Classics annunciò che il 1950–51 sarebbe stato il suo primo anno in attivo, con la prospettiva di riprendere la produzione interna. Il mese successivo, tuttavia, lo studio fu venduto alla United Artists, che era passata sotto il controllo di Krim e del suo socio Robert Benjamin, ex responsabile delle operazioni statunitensi della Rank. Con questa manovra la Pathé era nuovamente fuori dal mondo del cinema.[50] Nel 1953, Young sostituì il nome Pathé Industries con quello di Chesapeake Industries.[51] Tre anni dopo, la causa contro le catene di sale cinematografiche fu archiviata.[52]

Dopo la morte di Young nel 1958, la Chesapeake fu acquisita dal promotore immobiliare William Zeckendorf. Ribattezzata America Corporation, la società rilanciò il marchio Pathé con una controllata di distribuzione, la Pathé-America, che si occupava di produzioni indipendenti sia statunitensi che britanniche. Durante la sua breve esistenza, tra il 1961 e il 1962, distribuì sette film sotto l’egida dell’America Corporation, tra cui il film d’esordio alla regia di Sam Peckinpah, La morte cavalca a Rio Bravo (1961), e il dramma pionieristico di Roger Corman sulla demagogia razziale, L'odio esplode a Dallas (1962). Alla fine di giugno del 1962, la Pathé-America fu venduta alla Astor Pictures, dopo un’ulteriore uscita nel mese di dicembre, il marchio fu chiuso.[53]

Filmografia

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Pubblicità per Viva lo sport (1925), l'ultimo dei lungometraggi di Harold Lloyd distribuiti dalla Pathé Exchange. La società di produzione di Lloyd era una delle tante case di produzione indipendenti i cui film venivano distribuiti dalla Pathé.


L'elenco dei film della RKO Pictures comprende tutte le pellicole distribuite dalla RKO Pathé, ma non le distingue dai film realizzati dalla divisione produttiva principale della RKO, allora nota con il nome di “Radio Pictures”. Per i film della RKO Pathé, si veda “I primi film sonori della Pathé" (1931–32).

All'inizio di gennaio del 1942 la Pathé Laboratories Inc. acquisì una partecipazione di controllo nella PRC e, alla fine di febbraio, ne completò l'acquisizione a titolo definitivo.[54]

Elenco dei film della Pathé-America

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  • La morte cavalca a Rio Bravo (giugno 1961, Carousel Productions)
  • Run Across the River (novembre 1961, Cameo Productions)
  • Fear No More (novembre 1961, Scaramouche Productions)
  • Victim (febbraio 1962, Allied Film Makers (AFM) [UK])
  • Whistle Down the Wind (aprile 1962, AFM/Beaver Films [UK])
  • Paradise Alley (circa aprile/maggio 1962, Sutton Pictures)
  • L'odio esplode a Dallas (maggio 1962, Los Altos Productions)
  • Out of the Tiger's Mouth (dicembre 1962, Ruggles-Whelan Enterprises)

Note

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  1. ↑ (EN) Pathé West Coast, su academymuseum.org. URL consultato il 21 ottobre 2026.
  2. ↑ (FR) La rédaction, Rencontre avec Jérôme Seydoux, su Boxoffice Pro, 19-06-2025. URL consultato l'11-07-2025.
  3. ↑ PATHE-AMERICA SOLD TO ASTOR PICTURES, su The New York Times, 27 giugno 1962. URL consultato il 26 luglio 2026.
  4. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 4–6, ISBN 9780809334964.
  5. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 5–11, ISBN 9780809334964.
  6. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, p. 6, ISBN 9780809334964.
  7. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, p. 9, ISBN 9780809334964.
  8. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, p. 12, ISBN 9780809334964.
  9. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 8–9, ISBN 9780809334964. Richard Koszarski, Fort Lee: The Film Town, Rome e Bloomington, John Libbey Publishing/Indiana University Press, 2004, pp. 142–49, ISBN 0-86196-653-8.
  10. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, p. 13, ISBN 9780809334964.
  11. ↑ Jeff Codori, Film History through Trade Journal Art, 1916–1920, Jefferson, NC, McFarland, 2020, pp. 41–42, ISBN 9780801883989. Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 12–17, ISBN 9780809334964.
  12. ↑ Michael Aronson, 1920: Movies, Margarine, and Main Street, in American Cinema of the 1920s: Themes and Variations, New Brunswick, NJ, Rutgers University Press, 2009, pp. 33–36, ISBN 978-0-8135-4484-7. Sex (1920), su AFI Catalog, American Film Institute. URL consultato il 3 gennaio 2023.
  13. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 63–68, ISBN 9780809334964. Mira Wilkins, The History of Foreign Investment in the United States, 1914–1945, Cambridge, MA, Harvard University Press, 2004, p. 89, ISBN 0-674-01308-5.
  14. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 3, 58, 76, 78, ISBN 9780809334964.
  15. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 71, 170; vedi anche 54–59, 62, 76–80, ISBN 9780809334964.
  16. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 52, 54, 57–59, 76–79, ISBN 9780809334964.
  17. ↑ Joel W. Finler, The Hollywood Story, 3d, London, Wallflower Press, 2003, p. 356, ISBN 1-903364-66-3.
  18. ↑ Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 85–87, ISBN 9780809334964.
  19. ↑ Cari Beauchamp, Joseph P. Kennedy Presents: His Hollywood Years, New York, Alfred A. Knopf, 2009, pp. 142, 429–30, ISBN 9781400040001. Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 87–88, ISBN 9780809334964.
  20. ↑ Scott Eyman, Empire of Dreams: The Epic Life of Cecil B. DeMille, New York, Simon & Schuster, 2010, pp. 223–24, ISBN 978-0-7432-8955-9. Cari Beauchamp, Joseph P. Kennedy Presents: His Hollywood Years, New York, Alfred A. Knopf, 2009, pp. 142, 430, ISBN 9781400040001. Richard Lewis Ward, When the Cock Crows: A History of the Pathé Exchange, Carbondale, Southern Illinois University Press, 2016, pp. 99–102, ISBN 9780809334964. Bankers Confer on Pathe-P.D.C. Pool: Merger Conferences On—But Final Decision Is In No Way Set, in Film Daily, 4 ottobre 1926, pp. 1–2. URL consultato il 10 luglio 2023. Blair Co. Swinging Pathe-P.D.C. Deal; To Buy Up Theaters by Wholesale, in Film Daily, 11 ottobre 1926, pp. 1–2. URL consultato il 10 luglio 2023. P.D.C.-Pathe-K-A Merger Hinges Upon Murdock's Declaration, in Variety, 3 novembre 1926, p. 4. URL consultato il 10 luglio 2023.
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    Davis — ripetendo gli errori commessi da altri — descrive erroneamente Rank come il proprietario della società di produzione Eagle-Lion Films e come colui che avrebbe “acquisito” la PRC (p. 50). Tra le numerose prove contemporanee che dimostrano il contrario, si vedano il copyright della Pathé Industries Inc. sul manifesto di Uomini sulla Luna qui riportato e la descrizione della Pathé Industries Inc. come "società madre" della Eagle-Lion Classics nell’articolo del New York Times del 12 aprile 1951 citato in questa nota. Si veda anche Pathe, Boston Bank Loan 'Progressing', su Motion Picture Daily, 28 luglio 1947, p. 1. URL consultato il 3 gennaio 2023. (Pathé «[t]ra le società affiliate che si occupano della produzione figurano Eagle-Lion e PRC».") $8,500,000 Pathe Boston Bank Loan Is Transfer Deal, su Motion Picture Daily, 5 agosto 1947, p. 3. URL consultato il 3 gennaio 2023. ("Eagle-Lion e PRC, entrambe controllate di Pathe Industries.")
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